Jardín
(Français)
L’un des paradoxes du monde d’aujourd’hui est de rappeler les images que le passé nous avait proposées de la science -fiction comme un futur idéal, en les considérant toujours comme quelque chose de lointain, comme quelque chose que nous ne vivrions jamais, mais sans nous en rendre compte, nous sommes déjà dans cet avenir: téléphone portable communiquant à travers des écrans, utilisant les appareils avec les doigts, les yeux, la voix, créant des semences, des fruits et des animaux, piégeant les criminels du futur grâce au suivi de leurs images capturées dans le passé par les caméras. En bref, nous avons déjà commencé l'humanité 2.0.
Le corps tel que nous le connaissions est une chose du passé, chaque fois que nous ressemblons de plus aux cyborgs du cinéma. Uriel dessine, peint, numérise, manipule, imprime et redessine en essayant de consolider une image qui rappelle celle qui habitait le jardin initial et joue de différents canons pour visualiser le rapport entre l'homme et la machine, entre organique et mécanique.
Ses dessins, ses peintures et ses photos nous rappellent les études anatomiques de Leonardo et l'idéalisation du corps de la Renaissance, mais à partir d'un regard nostalgique du "n'est plus". De l'impuissance de connaître le paradis initial et du désespoir d'accepter notre jardin modifié.
Jorge Pachón
Comisaire artistique
(English)
One of the paradoxes of today’s world is that of remembering the images that the past proposed to us from science fiction as an ideal future, always assuming them as something distant, as something that we would never live. But without realizing it, we are already in that future: talking on a cell phone, communicating through screens, using the devices with our fingers, with our eyes, with our voice. Designing seeds, fruits and animals. Catching criminals from the future thanks to tracking their images captured in the past by cameras. Anyway, we’ve already started humanity 2.0.
The body as we knew it is a thing of the past, we are becoming more and more like the cyborgs in the movies. Uriel paints, draws, scans, prints and redraws trying to consolidate an image that recalls the one that once inhabited the initial garden and plays from different canons to visualize the relationship between man and machine, between organic and mechanical.
His images remind us of Leonardo’s anatomical studies and the idealization of the body of the Renaissance, but from a nostalgic look of the "no longer". From the impotence of knowing the initial paradise and from the hopelessness of accepting our modified garden.
Jorge Pachón
Art curator
(Español)
Una de las paradojas del mundo actual es la de recordar las imágenes que el pasado nos propuso desde la ciencia ficción como un futuro ideal asumiéndolas siempre como algo lejano, como algo que nunca viviríamos. Pero sin darnos cuenta ya estamos en ese futuro: hablando por celular, comunicándonos a través de pantallas, usando los dispositivos con los dedos, con los ojos, con la voz. Diseñando semillas, frutos y animales. Atrapando criminales desde el futuro gracias al rastreo de sus imágenes captadas en el pasado por las cámaras. En fin, ya iniciamos la humanidad 2.0.
El cuerpo tal como lo conocíamos es cosa del pasado, cada vez nos parecemos más a los cyborgs de las películas. Uriel pinta, dibuja, escanea, imprime y vuelve a dibujar tratando de consolidar una imagen que recuerde aquella que alguna vez habitó el jardín inicial y juega desde distintos canones a visualizar la relación entre hombre y máquina, entre orgánico y mecánico.
Sus imágenes nos recuerdan los estudios anatómicos de Leonardo y la idealización del cuerpo del renacimiento, pero desde una mirada nostálgica del “ya no es”. Desde la impotencia de conocer el paraíso inicial y desde la desesperanza de aceptar nuestro jardín modificado.
Jorge Pachón
Curador
